水磨调

水磨调是谁创造的

水磨调早在明中期就已经诞生，但并非是凭空出现，主要由顾坚、魏良辅等人，将当时被称为“四大声腔”之一的昆山腔进行了改良，才逐渐流传开来，昆山腔也是目前为止“四大声腔”中唯一一个留存至今的曲艺，它分别吸取了其他的三大声腔的特色，并将昆山腔抑扬顿挫、绵软悠长的特点发挥到极致，这才形成了现在的水磨调。

而昆山腔最早是源自江苏昆山，至今已经有六百年的历史，主要是源自当地歌舞文化，在唐宋时期，昆山就流行着歌舞伎，百姓经常会以伎乐来送神，后来便逐渐形成了昆山腔，直到明朝初期，因为海外通商的发展，才将其流传到各地。

水磨调是什么唱腔

水磨调就是昆山腔改良而来，主要发挥了两个方面的特点，一是旋律，将原本的昆山腔中清丽悠远的特点发挥到了极致，使昆曲显得更加转音如丝，听起来的感觉就像声音在水中细细的打磨过一样；

二是演唱，非常讲究咬字的圆润和清细，音调的抑扬顿挫极其明显，讲究一种平上去入的回旋感。水磨调在《浣纱记》后才被快速流行起来，在明初逐渐的取代了其他的四大声腔，成为了当时的声腔之首。

什么叫昆曲中的“水磨调”，谢谢！

水磨调由水磨腔演变而来。因曲调幽雅婉转，唱词典雅华丽，称“水磨腔”，好象古代水磨漆器，水磨糯米粉一样细腻软糯。低回婉转，悦耳动听。水磨节奏慢，节拍为四分之四拍，甚至是四分之八拍，唱出的每一个字，都要分头、腹、尾三个部分，腔随字转，仿佛石磨碾米，慢吞吞地。

新变昆腔在咬字发音上，富有字头、字腹、字尾、开口、闭口、鼻音等各种技巧，喉转声像蚕丝一样轻柔婉转，并兼有弋阳、海盐、北曲的韵味，成为一种舒徐凄婉的全新腔，称“水磨调”。

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魏良辅创造水磨调

魏良辅住在太仓南关，日复一日研究南曲，很少下楼。

他最初学唱北曲、那七声音阶的声腔，跌宕起伏，似江河波澜奔腾，雄壮而又豪放。那年苏州城来了个北曲名家王友山，铁琶铜筝穿云裂石、使人顿生小巫见大巫的感叹。自此，他就另辟蹊径。

整整十年，花谢了又开，月缺了又圆，置身在五声音阶构筑的南曲天地里。美妙的昆山腔经过改革，变得更加宛转缠绵，流丽悠远。许多青年人闻名而来，投到他的门下。

一天，他走道一条小巷，听到有人唱曲。大气磅礴的北曲，如同秋天的原野，清新旷远。他像是被一双无形的手牵引着，寻到一片黄泥斑驳的土墙前。那正是歌声传出的地方。

他沉醉在演唱者的激情中。墙内的歌声，时起时伏，持续了三天。他也迎着朝霞来、披着夜雾归，在墙外伫立聆听了三天。最后，推开了那扇虚掩的木门……

歌唱者是一个北方青年，名叫张野塘，曾做过戍卒，清瘦的脸庞上镌刻着边塞的风霜。他北曲唱得好，因而被宰相王锡爵招致门下，教习家伶。北曲用弦索伴奏，三弦是主要乐器之一，他弹将起来、如珍珠贯地；拨弦按音之间，似闻风雨声声，莺燕关关，花底溪涧流水淙淙……瞬息变幻，令人神往。

魏良辅像是善于相马的伯乐，找到了一匹千里驹，喜出望外地将张野塘请到家中。女儿正值豆蔻年华，出落得赛过一朵娇嫩的鲜花，更兼一副天生靓嗓，把父亲创造的昆山新腔唱得珠圆玉润。魏良辅兴奋之余，将两人定了亲。

张野塘用昆山腔唱北曲，所谓“北曲昆唱”，进一步扩大了昆山腔的影响。

不久，又逢声场大会，各地高手云集。昆山人陆九畴指名要与魏良辅角技。陆九畴是名曲师，一曲方罢，广场上掌声雷动。等到魏良辅登场，只听笛管笙琶齐奏，徐徐引出一阵细若游丝的歌声，在明媚的阳光下袅娜、缭绕。歌声一字数息，仿佛一个雍容华贵的美人临风轻叹，又像是一个俊俏风雅的少年踏月低吟……满场听者，直着眼睛，张着嘴巴，全都被引入了歌唱的意境。

陆九踌甘拜下风。